Hier stelle ich Ihnen wieder ein Highlight der modernen Kinderbuchillustration vor. Hilde Krügers - Der Widiwondelwald - . Modern heisst hier allerdings, dass das Buch schon 1926 erschienen ist. Eine sehr gute Beschäftigung mit dem Buch und der Künstlerin finden Sie hier in einem Beitrag der Uni Erfurt.
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Dschinie und seine Freunde.
Heute zeige ich Ihnen ein paar Illustrationen aus meinem neuen Biderbuch, dass im Schendo Verlag erschienen ist. Es ist das zweite Abenteuer des kleinen Drachen Dschinie.
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Willy Mulot
Willi Mulot (1889- 1982) besuchte die Düsseldorfer Akademie und war Schüler des Landschaftsmalers Eugen Dücker. Er lebte in Wiesbaden, malte vorwiegend Bildnisse, Landschaften, zumeist menschenleer, und Stillleben. Außerdem war er als Illustrator tätig.
In seiner Rückbesinnung auf das Sichtbare stand er der Neuen Sachlichkeit nahe. Er vermied jedoch sozialkritische Bildthemen. Seine Ortsansichten und Landschaftsausschnitte wirken unspektakulär und strahlen bisweilen eine magische Ruhe aus. (Quelle:Kunstantiquariat Friedrich Piesk)Landschaft mit Heugaben, um 1928Diese Beschreibung trifft auch durchaus auf den zweiten Maler zu: Georg Altheim 1865 - 1928
Weite Landschaft bei Darmstadt - Öl/Lwd., sign. u. r. und dat. 1922 / 55 X 88 cm.
Georg Altheim, Bruder von Wilhelm Altheim (1871 - 1914) wurde 1865 in Groß-Gerau geboren und lebte überwiegend in Darmstadt. Auch seine Bilder sind reine Landschaftsdarstellungen, oft mit niedrigem Horizont, damit der Himmel mit seinen Wolken richtig zur Geltung kommt.
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Bei Ebay habe ich diese schönen Ansichten von Wasserburg/Inn gefunden. Der Maler, Rudolf Pfannenstiel (1888-1979 )
Agnes Langenbeck-Zachariae / 1866 - ?
Ansicht von Wasserburg am Inn / Öl / Lwd.Leinwand, 52 x 71 cm, um 1910
Agnes Langenbeck-Zachariae war eine Porträt und Landschaftsmalerin, von der leider nur
wenig bekannt ist. Sie wurde 1866 in Hannover geboren und wohnte dann um 1900 in Breslau
und in den 20ger Jahren in Frankfurt/Main.
Sie studierte in Hannover, Berlin, Paris und München, bei Hugo Vogel, M.Klein, Lucien Simon.
Es sind einige Ausstellungen mit ihren Arbeiten um die Jahrhundertwende bis in die 20ger Jahre nachgewiesen.
Allgemeinen Deutschen Kunstgenossenschaft.Sie ist verzeichnet bei Thieme-Becker.
Hans Ganser (1897-1970) war ein Wasserburger Künstler, dessen Werk sich durch verschiedenste Techniken, wie Öl, Aquarell oder Holzschnitt auszeichnet. Er verwirklichte sich auch in Glasmalerei und Zinngießerei, stammt er doch aus einer Zinngießerfamilie, deren Werkstatt er in der Schmidzeile weiterführte. Heute befindet sich in Gansers Werkstatt die Galerie für zeitgenössische Kunst des AK 68. Dieses Bild stammt aus dem Jahr 1945.
Robert Gerhard Böninger (1869–1935)Ansicht von Wasserburg mit der roten Brücke, um 1920Der deutschstämmige Maler Böninger wurde am 29. Januar 1869 in London geboren. An der Düsseldorfer Kunstakademie studierte er von 1888 bis 1897 als Schüler von Peter Janssen. Nach seiner Ausbildung wandte er sich hauptsächlich dem Damenporträt und dem monumental-dekorativen Figurenbild zu. 1897 entstand nach einem längeren Aufenthalt in Süditalien das Gemälde „Idyll“ und das im Münchner Glaspalast 1906 ausgestellte Bild „Lebensfreude“. Böninger beteiligte sich wiederholt an den großen Ausstellungen in Düsseldorf, Berlin, Dresden und München. An Kritiken konnte man über Böninger verschiedentlich, zum Beispiel in der Zeitschrift „Die Kunst“, lesen: „Unter den sonstigen Ausstellern treten die Düsseldorfer Fritz von Wille und Robert Böninger mehr durch die Zahl als durch die Güte ihrer Bilder hervor.“ Oder: „Robert Böningers Portrait seiner Frau hat sehr gute Qualitäten, nicht minder das andere ausgestellte Portrait.“ Oder: „Viel herber, kälter und ernster steht dagegen Robert Böninger mit einem ausgezeichneten, fein charakterisierten Herrenportrait – wie vornehm sprechen hier die Hände mit.“ 1909 verzichtete Böninger auf eine Professur an der Düsseldorfer Kunstakademie und zog nach München, wo er sich in den Jahren 1909–1911 nach den Plänen von Paul Ludwig Troost ein Haus und ein Atelier an der ehemaligen Ismaninger Straße, mit der späteren Hausnummer Oberföhringer Straße 24 erbauen ließ. In den 1920er-Jahren geriet er zunehmend in Vergessenheit. Robert Böninger kehrte nach Düsseldorf zurück und starb dort 1935.Quelle: Bernst, Karin: Robert Böninger. Der Kunstmaler und sein Wohnhaus an der Oberföhringer Straße 24, in: NordOstMagazin 2013, S. 10f.Rudolf Döring (1888-1969), Maler aus Dresden, stud. bei Ferdinand Dorsch, später tätig inSalzburg. Ansicht von Wasserburg, Aquarell/Papier, u. li. sign., 27,5 x 38,5 cm, hinter Glas u. Pp. ger. 48 x 59 cm. (Bildquelle: Lot-tisimo)Bei einer Auktion in Brüssel wird zur Zeit dieses Bild für 3500 - 5500 € von Wasserburg mit der roten Brücke angeboten. Henri Person (1876 - 1926) 70 x 80 cm.Die Rote Brücke war schon immer ein beliebtes Malmotiv von den Künstlern, die wasserburg einen Besuch abgestattet haben. Hier ein Bild von Otto Schulz-Stradtmann aus den 20ger Jahren.0Kommentar hinzufügen
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Der Maler und die Natur: Otto Geigenberger
Hier möchte ich den Wasserburger Maler Otto Geigenberber (1881 - 1946 ) vorstellen.
Otto Geigenberger studierte in München Malerei an der Königlichen Kunstgewerbeschule bei Max Arthur Stremel und Maximilian Dasio. Am Polytechnikum machte er einen Zeichenlehrer-Abschluss. Nach kurzer Lehrtätigkeit an Holzschnittschulen in Oberammergau und Berchtesgaden ließ er sich 1905 in München als freier Kunstmaler nieder heiratete. Mit Bruder August gründete er in Wasserburg am Inn eine kunstgewerbliche Werkstatt für Kinderbuchillustrationen und Kinderspielzeugentwürfe.
Längere Studienreisen führten Geigenberger sechs Monate nach Paris, ein Jahr nach Rom in die Villa Massimo, außerdem nach Südfrankreich, Luxemburg, Belgien, Holland, Österreich und vor allem nach Italien, wo er alljährlich an den verschiedensten Orten aquarellierte. In der Zeit des Nationalsozialismus wurden Geigenbergers Bilder uneinheitlich beurteilt. Teilweise wurden sie beschlagnahmt, teilweise noch ausgestellt.
Aktstudie, frühe Arbeit Geigenbergers
Heute befinden sich seine Werke in staatlichen und städtischen Museen und in Händen verschiedener Sammler im In- und Ausland. Otto Geigenberger erhielt die Albrecht-Dürer-Medaille der Stadt Nürnberg. Er gehörte der Münchner Sezession, der Berliner Secession, dem Verein Berliner Künstler und nach 1945 der Neuen Gruppe in München und der Künstlergilde Ulm an. Zu seinen engeren Malerfreunden zählten Josef Kutter, Anton Kerschbaumer, Julius Sailer, Florian Bosch, Max Liebermann, B. Bleeker, Rudolf Großmann und Leo Putz.
Am 6. Juli 1946 starb er unerwartet nach einer Operation in Ulm.
Dorfansicht 1920In der Kunstzeitschrift " Die Kunst für alle" schrieb Ernst Kammerer folgendes über die Arbeiten des Künstlers:
Die natürlichen Gegensätze liegen in Geigenberners Bildern offen da. Das Helle hebt sich vom Dunklen ab, das Weiche vom Harten, das Tiefe vom Flachen, die Luft vom Boden, die Häuser von den Pflanzen, die Schiffe vom Wasser. Es ist eine beständige Form da und eine weichende, eine Form, die angibt, und eine, die nachgibt. Die kleinen Einzelheiten, die sich mildernd einstellen wollen, die als abbauende, zer- streuende und einebnende Details die dramatische Aussprache zwischen den natürlichen Gegensätzen sänftigen wollen, sind selber abgebaut, eingeebnet und gesänftigt. Die Gegensätze sind sozusagen gereinigt und geklärt. Sie werden von einem
umsichtigen und auf das Große bedachten Blick in aller Un-schuld ihres Bestehens angeschaut. Aber, obwohl dies so ist, sind die Bilder Geigenbergers nicht durch die Gegensätze, durch den dramatischen Disput, durch die Auseinandersetzung zu charakterisieren. Das Wort von der Auseinandersetzung zwischen der führenden Form und der geführten Form, zwischen dem Bedingenden und dem Bedingten, zwischen dem Festen und dem Flüchtigen möchte sich nahelegen.Wasserburg 1920
Aber es ist nicht mächtig genug, den Zustand ruhenden Beharrens, das zu einem tiefen Frieden gediehene Dasein der Bilder Geigenbergers auszusagen. Und doch wird man sich zunächst von dem Wort der Auseinandersetzung leiten lassen. Denn die Bilder Geigenbergers sind so tief in eine einfache und ruhig atmende Malerei versunken, daß es nicht leicht ist, sich ihnen zu nähern. Stilnamen verfangen nicht an ihnen, Stilnamen fallen zurück. Wenn man in den Ausstellungen seinen Bildern begegnet, dann erfährt man. daß die paraten, kurzen, bündigen Wörter, mit denen in Ausstellungen Bilder bezeichnet und notiert werden, von seinen Bildern abprallen. Zugleich aber kann man sich der ruhig und sicher strömenden
Wirkung nicht entziehen, die sich von seinen Bildern aus verbreitet. Und so mag man es denn wagen, sich seinen Bildern mit einem Wort zu nähern, vondem man spürt, daß es ihnen nicht genügt, das aber
doch einiges aufschließt und eröffnet, eben mit dem Wort von der Auseinandersetzung.
Toskana
Es ist im übrigen keine Schande und keine Niederlage, wenn man ein Bild nicht in Worte zu fassen vermag.Wenn es zu sagen wäre, wäre es mit dem Sagen ja abgetan und es bedürfte des Malens nicht. Was man über Bilder sagen kann, ist nichts anderes als Nachricht und Bekundung von einem Vorgang des Aufnehmens, Empfangens und Wirkens, der sich im Unsagbaren abspielt.Von den Eigenschaften der Bilder Geigenberners tritt zuerst die räumliche Macht ins Bewusstsein.Seine Bilder kennen das Nebeneinander und das Hintereinander. seine Bilder kennen die Tiefe und kennen vor allem die Breite des Raums, die sich vor dem Auge als eine starrende Front eindrucksvoll erstreckt. Als man es aufgegeben hatte, Raum zu malen, als man den Gegenständen die dritten Dimension genommen hatte, als man auf die Fläche der Leinwand flächig projizierte, fing Geigenberger an, sich mit dem Raum von neuem auseinanderzusetzen. Daß man den illusionistischen Raum, den akademischen Raum, den pedantischen Raum erledigt hatte, das war schon recht. Nur durfte man mit dem Illusionismus, dem Akademismus und der Pedanterie nicht den Raum selber treffen. Denn der Raum selber gehört unveräußerlich zur Malerei, und Leonardo sagt einmal geradezu, es sei das Wunder der Malerei, daß in ihr das Flache erhaben scheine. GeigenbernersHafenansicht Bamberg um 1920Auseinandersetzung mit den Kräften der Farbe. In seine Bilder ist nichts Zeichnerisches eingetragen. Nur selten trifft man in den Aquarellen, die er als leichtere, zierlichere, nicht so unbedingt malerische Form empfindet, einen ornamentalen zeichnerischen Schnörkel. Jedoch werden die Aquarelle eher in den Zustand gefestigter Malerei gehoben, als daß den Bildern einmal gestattet würde, sich aquarellistisch zu lockern. Seine Konturen sind Grenzen der Farben und wirken aus dem Farbenakkord, nicht aus dem Klang der Linie.Fraueninsel Chiemsee
ist, wenn das Bild erst einmal gemalt ist, dann ist der Gegenstand ein Gefäß der Farbe. Auf einem
seiner Bilder sieht man von oben die ineinander verwinkelten Dächer einer alten Stadt, zwischen denen wie große grüne Ballons die Baumwipfel schweben. Da ist keine Zeichnung, da ist nicht Licht und Schatten. Da wirkt die reine, stille Macht der Farbe. Es ist. als seien seine Gegenstände in die Farbe eingegangen, um in ihr verewigt und beruhigt zu sein. Er spürt, daß eine Autobahn, die mit Brückenbogen über ein Tal hingeführt wird, nicht nur eine Sachezum Anschauen und zum Befahren ist, daß sie vielmehr auf ihren hohen Bogen wie auf Stelzen dahinsteigt, daß sie elegant und doch kräftig als Klammer die Hügel zusammenhält, daß sie auf ihre Art ein Geschöpf und eine lebendige Spezies ist.
Er spürt, daß die Häuser nach langem Leben der Natur anheimfallen und ein Dasein wie Bäume führen. Er spürt, daß eine Stadt wie Wasserburg wie ein von der Natur geflochtener Korb an der Brust des Flusses liegt.Er spürt, daß ein Ozeandampfer nicht so kompliziert ist, wie man meint, weil sich so viele
Menschenhirne und Menschenfäuste bemühten, bis er ins Waser gleiten konnte. Wenn seine Form auch für unsere Augen schon kaum mehr übersichtlich ist. so ist sie doch eine Form der Natur, eine Form, in der die natürlichen Gesetze und der natürliche Formdrang des Menschen sich trafen.
Daß er die Dinge nicht technisch, nicht predigend, nicht überredend und nicht psychologisch, sondern
einfach unparteilich und natürlich anschaut, daß er mit Meinung zurückhält, das ist eine wichtigeEinsicht für seine Betrachter. Geigenberger gehört nicht zu den Romantikern der jüngsten Zeit, die vor jedem technischen Befund in einen bewundernden Ruf ausbrechen müssen, er gehört nicht zu den Romantikern, die sich in der Welt nicht zu helfen wissen und immerzu den Anblick und Eindruck von Kampf und Gegensatz vor sich haben. Seine Autobahnbrücke ist zu einer Zeit gemalt, in der die Wunde der Natur neben der Autobahn noch offen ist. Die vom Spaten gekränkte Erde ist noch nicht wieder verwachsen. Aber man würde sein Bild mißverstehen, wenn man meinen würde, der Gegensatz und die Auseinandersetzung zwischen dem technischen Werk und der Natur sei der Inhalt des Bildes. Der Gegensatz und die Auseinandersetzung sind bei Geigenberger aufgelöst. Er sieht das technische Werk nicht als einen Widerpart der Natur, er sieht das technische Werk als eine durch den Geist umgeschaffene und mit Schmerzen neugeborene Natur. Er sieht nicht die Gegensätze zwischen Meer und Dampfer. Baum und Haus. Landschaft und Autobahn, er sieht, wie das eine in das andere mündet. Für ihn ist alles Natur, Natur verschiedener Grade. Seine Bilder geben zu bedenken, daß das, was der Mensch schafft, der Natur nicht entrinnen kann. Seine Bilder sind eine ernste Erinnerung daran, daß der Mensch nicht größer ist als die Natur, sondern daß er nur in ihr ist.
Seine Bilder sind natürliche Bilder, und darum sind sie weise Bilder.E.K. - Kunst f. Alle, Jahrgang 54, Heft 2, November 19330Kommentar hinzufügen
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Es ist an der Zeit mal wieder eine Arbeit von mir vorzustellen. Es handelt sich hier bei um ein Bilderbuch von Elena Folkerts, das dem Betrachter auf amüsante Weise in die Landschaft und die Geheimnisse Ostfrieslands einführen möchte. Wie auf den Bildern zu sehen ist, spielt eine Teetasse eine Hauptrolle.
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Heute zeige ich mal wieder eine Illustration von mir. Es ist das Cover eines bekannten Kinderklassikers.
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Wunderschönes Aquarell von Jan Voerman sr. (1857 - 1941). Das Bild stammt vermutlich aus der Zeit zwischen 1890 / 1904. In diesem Zeitraum hat Voerman ähnliche Blumenbilder gemalt, die sehr hoch gehandelt werden.
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